作者：闫伟，系中国电视艺术委员会主任编辑

　　很长一段时间以来，都市题材电视剧中的中年女性形象都或多或少地呈现出边缘化、偏激化倾向，不但绝少能够占据人物群像的中心位置，而且经常成为性格另类、人格缺陷的承载主体，只为反衬主角光环和制造矛盾冲突而存在，这显然使中年女性群体的整体形象建构有失客观公允。而正在安徽卫视播出的《海上嫁女记》却在此方面一改往常，令人惊喜。该剧的最大意义就在于浓墨重彩地塑造了何念晴这位“70后”的都市职业女性，看似性情偏颇、经历离奇，却有着专属于中年熟女且在该群体中极具普遍性的情感纠葛与内心焦虑。将这一类型的典型人物样本置于舞台中央，并用艺术眼光纵深打量其人性侧面，在当下形形色色的都市剧中实属罕见。

　　在俊男靓女和甜情虐恋满天飞的荧屏上，将40岁的女人作为主人公来做正面描写，对于创作者而言需要有胆有识。其实，这个年龄段的都市女性身上充满着有待挖掘的人生故事，事业上的艰辛突围、爱情上的暗礁丛生、亲情上的代际冲突、社交上的身心疲惫……剧作者如果能在凌乱中理出生活真谛、从“油腻”中引出人格清流，作品就可成为具备“爆款”潜质的好戏。《海上嫁女记》虽然在艺术手法的诸多方面还存有瑕疵，但对于人生况味的抒发和社会话题的表现可圈可点。现实社会中奉行的“人艰不拆”，在荧屏故事中恰应反其道而行之。何念晴正是缘于处在各种关系的交汇枢纽，从而成为各种戏剧冲突的焦点，同时她多维的人格和微妙的心理也展露无遗。与女儿何冰冰关于婚嫁问题的激烈博弈，面对来自沈方舟的感情的进退犹疑，以女强人之姿在娱乐行业中叱咤风云，凡此种种，其外表的独立、强势、冰冷与内心的依赖、脆弱、细腻，在对比的落差中形成戏剧张力，进而有声有色地诠释出该年龄段女性由于生理和心理发生变化而导致的异常性行为气质，因此极易让一些观众产生真切的代入感和共鸣感。

　　《海上嫁女记》在人设上的另一个值得称道之处是何念晴的金牌经纪人身份，这首先使得人物塑造较之其他剧作有了创新性，其次可以自然而然地介入和表现一些热门社会话题，再次对于娱乐圈带有揭秘性质的演绎能够满足观众的好奇心，可谓一石三鸟。不难发现，剧作对社会话题和演艺行业等的描摹，经常在喜剧风格中蕴含着人文情愫，在客观展示中透露出批判色彩，让崇高和卑微于故事铺陈中不知不觉地得以彰显。该剧导演林黎胜曾讲道：“这个戏我们有一点小野心，通过一个经纪人来描述和反映像当下上海这个魔都的光怪陆离，新时代下新的家庭、婚姻和爱情观。”从剧作的整体品相上看，尽管还有遗憾和不足，却也基本达到了投射现实、引人思考的艺术功效。

　　如果说本剧的选题和立意值得赞赏的话，那么其艺术表达则还有提升空间。在角色塑造上，偶尔有悖于真实生活的夸张式表演，尤其是对于女一号何念晴的塑造显得用力过猛，配音也时时会产生出戏的尴尬；在情节叙述上，某些段落由于情理不通、巧合过密，而暴露出失真化倾向，例如沈方舟这一人物的开场融入和后期走向，在很多时候便缺乏动机依据和逻辑勾连，可信度与说服力较弱。因此，当前都市剧的整体艺术品质其实亟待突围。对于观众而言，真正的审美愉悦不是靠暂时被迎合而获取的瞬间心理满足，也不是靠一味猎奇而得到的感官刺激，而是用一段故事来镜鉴与启悟真实的人生、照亮与提振真实的生活。创作者只有深明此中真义，才能打造出让百姓真心欢迎的精品力作。

　　《光明日报》（ 2018年04月19日 16版）