原标题：现实题材剧的“伪现实”尴尬

　　2018年被业界冠以“现实题材回归年”，有数据显示，在今年一季度备案的276部电视剧中，当代题材高达173部，占比62.6%。但与数量不符的是，与去年同时期佳作频出相比，今年的现实题材剧还没出现一部口碑、收视俱佳的“爆款”，却频频难逃高开低走，甚至烂尾的命运。

　　作品本身缺乏热度，相反，“伪现实题材”却成为一大热词在行业内外流传。年初的《谈判官》首当其冲，看似瞄准“谈判专家”这一群体，却实则又是“霸道总裁爱上我”的言情内核，被《人民日报》批为“悬浮剧”，成为“不像真都市”的典型。《北京女子图鉴》本想讲述独立女性在城市打拼的不易，结果又变成靠恋爱、嫁人进阶的狗血故事，被质疑“不像真奋斗”。还有《老男孩》里将无理取闹当有个性，遭批“不像真性情”；《一路繁花相送》《南方有乔木》则甩不掉偶像包袱，“美颜”效果被吐槽“不像真面容”。虽然这批都市题材剧逐渐摆脱了以往的“婆媳关系”等伦理剧元素，男女演员兼具人气与实力，更不乏一批“老戏骨”撑场，但实则“换汤不换药”，在现实主义的“马甲”下，乐此不疲地呈现着偶像剧的桥段。

　　并非现实题材剧没有市场，去年《人民的名义》《鸡毛飞上天》《小别离》等现实题材力作“叫好又叫座”，就印证了观众的需求。但今年同类题材却陷入尴尬，这说到底还是资本作祟。在玄幻剧集体惨败、IP剧失去红利后，资本又涌向了既有市场空间又有政策扶持的现实题材作品，但短时间内却没有足够多成熟的作品相匹配，名不符实的作品开始滥竽充数、填补空缺，造成了现实题材剧的“快消”现象。并不是现代题材剧天然就具有“现实主义”的基因，只有从生活的角度出发，而不是从生意的角度去创作，精明的观众们才会真正买单。