◎捉刀人

　　对于2018年的中国电影来说，《无名之辈》是个巨大的惊喜。因为终于有一部关注社会边缘人的偏文艺的作品，进入大众视野并征服大众审美了。然而，令人惋惜的是，故事后半段的种种硬伤，使它仅仅是半部佳片。

　　长久以来，关于社会边缘人的文艺片比比皆是，甚至形成了“穷山恶水长镜头，警察妓女和小偷”的顺口溜。身为一个文艺片导演，不苦大仇深双眉紧蹙，你出门都不好意思跟人打招呼。而不管是《白日焰火》《暴雪将至》，还是《烈日灼心》《江湖儿女》，披上刑事案件的外衣讲述社会底层的故事，也是很多中国导演的“套路”。

　　《无名之辈》继承了这一衣钵并在此基础上做得相当出色。片中，每个人都是社会边缘人，每个角色都无比底层又无比鲜活：一心想回到编制里的保安、高位截瘫的残疾人、把人生所有的错都归罪到“老天玩我”的笨贼、一嘴文艺腔的妓女……虽然这些形象多多少少都有点儿套路，但戏剧性十足的故事把这些形象塑造得活灵活现。你甚至会觉得：这些故事，是实实在在从这些人身上长出来的。

　　任素汐、章宇、潘斌龙那条线，几乎可以用“完美”来形容，就故事层面而言，可以算是2018年中国电影里面最好的，没有之一。这一点要归功于三位演员的演技。任素汐只用眼神、表情和台词，就能秒杀大部分的中国同行，她身上有一股掩饰不住的野蛮的性感，但她演起戏来偏偏有着最松弛自如的节奏，这两样无比矛盾的特质，在她身上居然如此和谐地并存着。这就使得只要她出现在镜头里，你就会感觉你的心脏被她捏在手里，她想让你哭你就会疼到哭，想让你笑你就会痒到笑。这样的演员，只能用“天才”来形容。

　　章宇的表现同样出色，这个默默耕耘多年的年轻演员，今年凭借《我不是药神》一战成名。他在《我不是药神》《无名之辈》《大象席地而坐》连续三部电影中，用三个杀马特发型演绎了三个社会底层人物，每一个都令人无比心疼。最令人惊喜的是潘斌龙，作为非科班出身的演员，他在影片中的表现，完全不输给专业同行。这三个人产生的化学反应，不管是尿失禁一节还是天台照相一节，都产生了令人泪崩的效果。

　　如果按这个路子走下去，《无名之辈》甚至有可能参选今年最佳中国电影。然而，当电影进行到后半段，整个故事突然就崩坍了，而且崩坍的速度之快，令人目瞪口呆。

　　多视角多线索叙事的电影，往往会设置一个终极舞台，已经登场的各色人物，会因为种种事件不约而同地来到这个舞台，编剧在这时会祭出“人不死光不撒手”的大招。《无名之辈》的桥头一战，同样延续这一套路。但在这场戏上，本片的处理方式实在令人遗憾。

　　首先，并不是所有人都有来到这个舞台的动机。警察和妓女这组人马，来到桥头的原因是要诱捕波仔。而他们认为波仔会来桥头的原因是“波仔是刘五的手下，他出事了一定会来找刘五”。这是完全讲不通的，现在是2018年，想联系一个人可以打电话、发微信，可以有100种方法联系到对方，何苦非要见面？而且，即便是有百分之百的证据表明波仔会出现在桥头，但为了抓一个胳膊受伤、体重约200斤的小马仔，就要出动一队刑警外加百十号全副武装的防暴警察，会不会太“高射炮打蚊子”了？而章宇扮演的眼镜来到桥头的动机也非常不明显，他是为了去还枪，还是担心大头？总之什么都没说就出现在了终极舞台。这种“凑人头”的方式，显得非常刻意。

　　桥头上的高潮戏，更是破绽百出。刘五领着一群流氓都快把开发商父子打死了，百十号警察在边上按兵不动地看着。有人说，那些警察是去抓波仔的。那问题来了：警察又不是机器，非要这么单线程吗？就不能分出一部分去拾掇一下那群流氓？有人又说了，他们以为波仔手里有枪，所以抓持枪犯才是第一要务。问题是，开发商的儿子手里也有枪啊，还开枪伤人了呢。同样的问题在这场戏里还有很多，在此不一一赘述。这场高潮戏的处理不当，导致了整部电影的崩坏。而电影最后，用字幕的形式强行找补回来，给每个人一个相对幸福的结局——这就更离谱了，这跟恐怖片到了结尾用一个梦来解释有什么不同？

　　从创作的层面而言，我们又不难理解编剧的这种前后矛盾。这样一部讲述边缘人的电影，想在艺术上有所表达，又不能脱离中国电影独特的语言环境，还要在商业上有所收获，在“三重镣铐”下的舞蹈，对编剧而言基本上是不可能完成的任务。所以《无名之辈》后半部分的崩，很无奈。